我想了很久，到底小說的風格意味著什麼呢？它當然也是類型的其中一種，大家會說我現在讀的是偵探類型小說還是romance言情小說還是什麼BL小說。但我昨天去逛了Book People，就是在奧斯汀很像金石堂的一個書店。他賣的書都蠻古老的，就是有那種攝影啊、生活風格啊，然後小說在一個非常角落。我去了那個書店起碼五六次，但我今天才逛到那個classic區，那裡會有Tony Morrison啊，還有狄更斯啊之類的。
如果讓我來定義小說的風格，我會說它就是文字的表達方式。畢竟我們說的是小說的風格，當然每個人有他表演的風格、說話的風格、歌唱的風格，但我們說的是小說，那當然就是我們用文字來表達。而這些表達有很多種方式，比方說語言是華麗還是比較簡潔，角色、事件、細節、視角和敘事結構等等。
我從事件開始說好了。因為我最近就查了一下，到底事件指的是什麼，其實不只是這個故事說了什麼，而是說什麼東西，它徹底地改變了這個角色的認知。我就以我最近做的這個《人渣反派自救系統》，也就是墨香銅臭的作品，我就逆寫了一下大綱。大綱裡面呢，我覺得最重要的，雖然我剛剛所說的東西都很重要，但我覺得墨香銅臭的作品可以讓你一個情節接著一個情節看下去，因為它的事件都是穩穩地扣著事件。
關於場景，我自己查到的資料說：陳又津的風格是擅長用具象化的場景。我覺得確實也是，我自己在我的第一本小說裡面，曾經想過為什麼新北市三重這個地方，明明也在很多地方登場，但它總是模模糊糊的呢？但是我除了這個地方以外，我並不知道其他的地方的人、其他場景是怎麼樣的生活。所以不如就像很多文學獎評審會說的，那我來寫我知道的事情吧。於是我就以三重作為場景，還有夜市，然後寫了一本小說，就是《少女忽必烈》。
我為了這個講座，特地Google了一下我自己的風格。查到有些人在方格子寫的關於我的風格的描繪之外，我還去問了ChatGPT。我就問說，台灣作家陳又津的寫作風格為何？它大概就是說，這個具有強烈的個人特色啊，敏銳的觀察力與流暢的敘事風格，描寫人物內心和社會現象。當然也有些廢話，比方說什麼細膩的情感描寫，因為我就在想說，有哪個作家沒有細膩的情感描寫嗎？大部分的文學作品，我覺得其實跟情感都脫不了太大的關係，無論你是那種很緊密的，或是很疏離的，基本上它都是一種情感，對吧？
那我們來到下一個部分，為什麼我放了一個很明顯跟小說清晰度可能無關的「砍掉重練」呢？當然一方面，就是邀請我的詹閔旭老師有說，就是他希望我這一個講座可以分享跟創作有關的，但也說想要分享生涯規劃的話也非常歡迎。但我就想說，我就是因為沒有生涯規劃才會淪落至到德州的好嗎！！！
我想鼓勵大家的是，雖然我就是因為沒有規劃才淪落至此，但到了美國以後的生活呢，對我還是要回到創作。就生活全部都是降級的狀態，不管具體的東西還是不具體的東西，我是感受到全部都降級了。但是我卻鼓勵大家擁抱未知，我覺得這個時代的確是已經不能夠想像一年後的我跟十年後的我在哪裡了，三十年後的我——這個勞保到底破產了沒，對吧？那既然未來都是未知的，那為什麼不好好享受現在這一刻呢？
我非常感謝這些科技，然後我覺得這些科技還是因為我們的需求，因為我們真的有足夠強的表達的動力、溝通的動力。我們真的也可以讓省下的力氣花在更重要的事情上面。好啦，總之我非常鼓勵大家砍掉重練，因為你永遠不知道會遇到什麼。我也覺得，未來在我的作品裡面，我也會努力地追求清晰度。如果大家有讀到非常清晰的作品，而且覺得是很好的例子，歡迎推薦給我。
小說的清晰度：風格和砍掉重練 Part Two