安妘的新書《三界》要辦分享會，於是我又有藉口回來三重逃逸線啦！
我們認識大概是六年前，2020年疫情剛剛爆發，安妘在花蓮駐村，我在東華駐校。那時候誰也想不到，從劇場作品出來以後，我還可以看到她的書。
我簽名的時候在偷看什麼
有一次我們約在特有種吃飯，她把我從以前到當時出的所有書都帶來了。一整排，每一本都貼滿標籤，請我一本一本簽名。
我那天除了迅速簽完名之外，就開始進行另一件事：看一下她到底貼了什麼。
其實我自己在書上貼的都是喜歡的部分。所以安妘照這個邏輯推下去，如果有一本我看過卻沒怎麼貼，那就表示不喜歡。我補了一句更可怕的，說不喜歡的書根本不會留在書櫃。
我也介紹一下自己，現在人在奧斯汀，在研究耽美小說。
我國中的時候讀過一些亂七八糟的BL，而且是很激烈的那種，比方說尾崎南的《絕愛》、《萬有引力》。那個年代的背景音就是：愛都是很痛苦的，為什麼我們會變成這樣一個人呢？
結果到了德州，我發現身邊所有的博士生，除了做研究以外，她們都在看BL，但她們不會告訴我。有一天她們在聊天，我才發現自己錯過了不得了的事。畢竟我的BL韌體版本停留在《絕愛》，那個年代太久遠了。
於是我開始分析海棠文學城事件，這件事情就一路變成溫哥華的研討會論文。我真的很瘋。現場很多中國的研究者，連《魔道祖師》英文版譯者都出現了，所有的大神們都出現了，我也道貌岸然地宣讀十五分鐘的講稿。
順帶一提，耽美是中文語境的說法，他們不太用BL這個詞。它跟同志文學不太一樣，它是一個幻想文類。
一百坪、五十二人，現場只有三十六個觀眾
安妘這次的《三界》是從沉浸式劇場改編成小說的。神族、獸族、人族，三個種族各代表她在社會議題底下的一個視角。
原本製作方給她的概念是精靈、獸人、人類，案子甚至叫《幻隱光靈》，你上YouTube打這四個字還找得到很早以前的廣告。她那時候真的把眼圈塗成綠色，塗了五個小時。但她進劇場前做了一個決定：全部架空。因為她不希望觀眾進場的時候，腦中想像的是隔壁棚的臉。
然後就是現實的部分了。製作方一開始跟她說，場地一百坪、觀眾五十二人。她全部規劃完到現場就傻眼，因為三族加上專屬角色總共才三十六位觀眾，可是演員十幾個，工作人員又快一半。成本高到票價完全無法讓他們有任何利潤。
她一進去看那個神族場景就眼淚要流下來。塑膠感的仙蹤，燈只有白光，而且還會變綠色。演員站在裡面要說「這個世界真的太美了」，她說才有鬼。她拜託加花串，至少數大就是美
還有一批大小不一的動物，羊跟兔子一樣大，天竺鼠不合比例。她想說這些東西好像都不應該存在這裡，第一個決定就是全部撤掉。
苔蘚、咖啡店老闆，和一個一無所有的人能寫什麼
她寫小說的時候，讀過的東西反而全部都不要，但她大量參考了非虛構的自然書寫。
有一天她排練前臨時找了一家評分很高的咖啡店，一上樓看到老闆的狀態很奇怪，整面牆貼滿蘑菇，她心想老闆嗑了什麼我也可以來一點。那天她帶的正好是一本研究苔蘚的書，本來以為一定很無聊，結果越讀越進去。後來才發現老闆在她背後刷碟，現場只有她跟旅伴兩位客人，音樂越來越澎湃，她們回頭才知道那是為她們放的。
她說苔蘚簡直就是這個世界的一開始，苔蘚養活微生物，微生物養活生物，生物才有自然，自然才有我們。那就是她想給神族的體感。
這段讓我非常感動。我在德州其實是一無所有的。寫非虛構是要資源的，那些作者身強體健、上山下海，還要有清晰的表達方式。我不知道大家有沒有看過李翊雲的《鵝之書》，兩個天才少女決定對這個世界進行一場背叛，一個負責想故事，一個負責寫故事，而最有想像力的那一個，除了想像力以外一無所有。
然後我就發現，我在德州，除了BL跟想像力之外，一無所有。我能依賴的就只有我的想像力。也有朋友說，可以分析的詩就不是好詩，這句話我覺得完全可以用在小說上。它不是一句一句串起來的，它會在某個時刻，可能是苔蘚，忽然擊中你。
我推的CP
這本書，人名真的很難記。我讀的時候就覺得人名有點困難，結果她說在劇場的時候也很困難，演一輪下來，大家討論的方式是「毛毛那個誰」、「頭髮金色那個誰」、「睫毛很長那個誰」。最後決定做金色的名牌掛在身上，並且加了一段高登請大家自報家門的橋段。
不過讀者真的會自己找到出路。我找到的出路就是CP感。
我的CP在獸族，伊里緒Ｘ伐陛恩那一對。小說家邱常婷的CP是兄弟骨科。
骨科代表手足之戀，但我們都不知道來源是什麼，現場讀者專業支援：中國有一對兄妹談戀愛被家長發現，哥哥被打到送醫院，那間醫院是德國骨科。（學到了！）
至於武打那段。她選獸族演員的時候就打定主意，要兩個超級直的男生，而且兩個人都要真的會武打，其中一個是泰拳教練。但她從來沒有跟演員說破他們是一對。（演員當場驚恐！直男他真的沒有這麼想！）
她只給角色動機、給情感、給選擇的理由。讀劇的時候有演員說，讀到兩個獸族小時候撞在一起那段，腦中浮現的就是某個特定對象的臉，還直接講出名字。她說她現場什麼都沒說，只非常冷靜地回一句：嗯，是喔。就是一個導演專業該有的樣子。
小朋友也懂權力鬥爭嗎
劇場開放小朋友進來玩。有一家四口討論一番之後，弟弟去獸族，媽媽跟姊姊去人族，爸爸去神族。她也不明白這個分配為什麼。那個弟弟超級在自己的角色裡面，有一關要抱一個寶箱回來，他簡直要把寶箱拿去別的地方藏，被工作人員阻止。四個人結束後在場外吵成一團，吵完卻過來說真的很好玩，下次想換種族。
另一次是她一個泰雅族朋友帶兩個女兒去神族，爸爸進場之後直接玩他自己的，兩個小孩直接放生，三個人各做各的事，完全沒有在管對方，真的玩得很高興。結束以後，年紀最小的那個妹妹，平常臉都是這樣，面無表情地跟她說，這是我玩過最好玩的遊戲，而且講了快半年。但那個小妹妹真正的願望，是她其實想去獸族，因為從神族的角度看過去，她覺得獸族最帥，可是她一直沒有機會。
我們設定上本來就是權力遊戲鬥爭，那小朋友不知道權力鬥爭嗎。她說有個在幼兒園工作的朋友告訴她，發糖果的時候，有個小孩看著另一個小孩說：老師比較喜歡你，等一下一定會先給你。
我們從很小的時候就已經知道資源分配，知道階級。有些東西是你一出生就被放在那邊，久了以後你也把自己貼上那個標籤，然後你就成為那個人。
她說她自己的原生家庭是一個沒有什麼選擇的家庭，所以她後來一直在想盡辦法做她個人的選擇，直到現在。
所以她想在這部作品裡做的事情是：當我們看見了沒有選擇的視角，你才知道有選擇長什麼樣子。否則大家都會覺得理所當然，覺得我們本來就很自由啊，這些東西不會被拿走啦。
可是你確定嗎？
這是講座的上半段，謝謝你讀到這裡。
夏日愉快
又津
